Моделюючі ефекти можна назвати самими «ефектними», так як саме їх використання перетворює звучання гітари в зовсім інший,булькаючий, коливаючий або мявкаючий звук. Ефектами цього типу є хорус (chorus), фленджер (flanger), зсув фази (phase shifter), обертаючий динамік (rotating speaker), тремоло (tremolo) і вібрато (vibrato).
Тремоло
Цей ефект знайомий нам ще з перегляду серіалу про Джеймса Бонда, де він використовувався в основній музичній темі. Тремоло (tremolo), або трель, - це періодична зміна амплітуди сигналу. Іншими словами, швидка і рівномірна зміна гучності. Звучання цього ефекту нагадує звучання голосу, якщо поспівати перед працюючим вентилятором. Деякі музиканти, але що ще більш сумно, і деякі імениті розробники підсилювачів плутають поняття «тремоло» з «вібрато (vibrato)», принцип роботи якого полягає в рівномірному зміні висоти ноти, а не її гучності. Вперше ефект тремоло був реалізований в перших лампових підсилювачах, але в наш час він представлений широким діапазоном гітарних ефектів як в індивідуальному виконанні, так і в рековому.
.jpg)
Гітарна педаль тремоло Marshall VT-1 Vibratrem
На звучання ефекту тремоло впливають два основних параметри: глибина і частота.
Глибина (depth). Цей параметр визначає інтенсивність зміни гучності.
Частота (rate) визначає швидкість коливань гучності.
Такі моделюючі ефекти як хорус (chorus), фленджер (flanger), обертаючий динамік (rotating speaker), зрушення висоти (pitch shifter), дільник октави (octave divider) і зсув фази (phase shifter) грають головні ролі в формуванні звучання сучасної гітари. І хоча кожен з них має унікальний, властивий тільки йому тембр і характеристики, всі вони побудовані на одному принципі роботи - модуляції (тобто зміні) тону гітари під час гри. Управління більшістю з них проводиться за допомогою трьох основних параметрів.
Глибина (depth). Керує інтенсивністю ефекту: чим вище глибина, тим більш помітним стає використання ефекту.
Частота (rate) або час (time) відповідає за швидкість зміни звучання. Маючи низьке значення частоти, ефект може звучати статично, а при високих значеннях звучання ефекту стає більш драматичним, наближається до вібрато.
Форма (shape). Цей параметр керує формою хвилі, яку виробляє ефект для зміни сигналу в часі. Синусоїдальні хвилі генерують згладжене звучання, а трикутні - більш різке, "стрибаюче".
На приладовому щиті можна розмістити кілька модуляційних ефектів, але щоб отримати гарне звучання, краще використовувати їх окремо.
Хорус
Ефект хоруса (chorus) дозволяє з звучання одного інструмента отримати відразу звучання декількох. Принципом роботи цього ефекту є невелика затримка сигналу (зазвичай на 10-30 мілісекунд (мс)). При змішуванні основного каналу із затриманим виходить ефект, схожий з одночасним звучанням двох інструментів. Існують пристрої, які злегка зрушують висоту звучання, тим самим дозволяючи ефекту хоруса виявитися ще більш яскраво. Використовуючи пристрої типу Boss CH-1, можна перетворити гітарний моносигнал в стерео шляхом з'єднання кожного з виходів девайса з входами різних підсилювачів.
.jpg)
Гітарна педаль хорус Boss CH-1
Цей ефект є часто вживаним, тому його можна почути в величезній кількості творів. Багато музикантів домагається відмінного звучання завдяки використанню педалі хоруса.
Фленжер
Вперше ефект фленджер (flanger) з'явився в кінці 60-х років в результаті експериментів інженерів звукозапису з двома стрічками, на яких був один і той же музичний матеріал який відтворювався синхронно. В одному з таких експериментів інженер натискав на диск бобіни (по-англійськи - flange) одного з двох бобінних магнітофонів, на яких відтворювалися записи, це призводило до уповільнення обертання бобіни. В результаті порушувалася синхронізація відтворення. Коли інженер відпускав бобіну, запис, який пригальмували, починав «наздоганяти» другий запис. Невелике затримання в звучанні першого запису по відношенню до другого призвело до виникнення явища, яке отримало назву гребінчатої фільтрації (comb filtering). У міру переміщення гребінчатого фільтр по спектру частот звучання набувало «охаюче» і «зітхаюче» звучання, що дуже припало до смаку психоделічного року.
.jpg)
Гітарна педаль фленджер Ibanez AF-2
Так як будь-який приладовий щит, прикріпи до нього пару бобінних магнітофонів, стане непідйомним, розробники ефектів створили електронні пристрої, які стали називатися фленджерами. Робота цих ефектів заснована на затримці і осцилляторі, а щоб підсилити ефект, частина затриманого сигналу змішується з вихідним сигналом. Крім основних параметрів, таких як глибина і частота, більшість фленджерів дозволяють виробляти контроль фідбека (feedback) - частини сигналу, яка "повертається" на вхід. Крім цього, багато фленджерів дозволяють управляти резонансом (resonance), який використовується для посилення ефекту фільтрації.
Фленджера можуть створювати звучання, схожі на ті, які виходять при використанні ефектів хоруса. Щоб домогтися такого звучання, потрібно встановити низькі значення частоти і глибини, значення затримки - середнє. Але це далеко не все, на що здатний фленджер: при бажанні він може продукувати "металевий" ефект з короткою затримкою або навіть шуми, схожі на ревіння злітаючого реактивного літака.
Зсув фази (фейзер)
В основі роботи ефекту зсуву фази (phase shifter), або просто фейзера (phaser), наприклад, такого як пристрій Boss PH-3 лежить застосування осцилятора до еквалайзера з подальшим змішуванням відфільтрованого сигналу з вихідним. При переміщенні фільтра вгору і вниз по тональному спектру деякі частоти починають по фазі пригнічувати одна іншу.
.jpg)
Гітарна педаль фейзер Dunlop MXR Phase 90
Цей ефект має схожість з фленджерами, а при певних налаштуваннях звучання може вийти практично однаковим, але все ж зазвичай створене фейзерне звучання є більш яскравим і приємним. Найкращим чином цей ефект підходить для фанку і ритм-енд-блюзу, а так само їх можна сміливо використовувати в рок-композиціях в якості альтернативи ефектам хоруса і фленджера.
Обертові динаміки (Леслі)
Динамік, що обертається (rotating speaker), або Леслі (Leslie), названий так від імені компанії, що створила моделі, що стали класичними, на зорі своєї появи використовувалися тільки для електрооргана, але незабаром почав широко використовуватися і серед гітаристів. Через обертання динаміка звук хвилями розходиться по всьому приміщенню, що дуже ускладнює загальну картину багаторазовим відображенням хвиль, затримками і накладенням фаз.
Ефект має відмінне звучання, але воно занадто гучне і делікатне. Тому однією з причин створення перших ефектів хоруса і педалей свінгу фази була емуляція тону Леслі. І хоча ці спроби не мали успіху, вони не залишилися без плоду, так як був відкритий шлях до вдосконалення нових ефектів.
.jpg)
Гітарна педаль: ефект Леслі
Лише сучасні цифрові процесори змогли створити щось подібне до емуляції невловимого звучання Леслі. Вибираючи такий пристрій, переконайтеся в тому, що ця модель емулює обертання звуку і на низькій, і на високій швидкості, як це могли робити оригінальні Леслі. Крім цього нормальна емуляція вимагає наявності в пристрої кросовера (crossover), який ділить гітарний сигнал на канали високих і низьких частот з роздільною обробкою кожного каналу. Звучання оригінальних Леслі якраз таки і відрізнялося комбінацією потужних ударів "низів" з тремтячими високими частотами.
Соло Еріка Клептона в композиції Beatles While My Guitar Gently Weeps можна назвати класичним прикладом звучання гітари з використанням ефекту Леслі.
Зрушення висоти і дільник октави
Назва ефекту зсуву висоти (pitch shifter) говорить сама за себе: цей пристрій змінює висоту вхідного сигналу. Після цього відбувається змішання зміненого сигналу з вихідним, яке дає можливість отримати нове, гармонійне звучання, насиченість якого визначається кількістю голосів (voice), реалізованих в ефекті. Одноголосі ефекти зсуву висоти додають до вихідного сигналу тільки один додатковий сигнал, двоголосий - два сигнали і т.д.
Ефект зсуву висоти характеризується двома основними параметрами: висотою і балансом.
Висота (pitch) визначає те, на яку висоту буде зміщений вихідний сигнал. Деякі пристрої мають два регулятора висоти. Один з них використовується для завдання великих інтервалів, які зазвичай вимірюються півтонами, в той час як інший використовується для тонкого налаштування малих інтервалів, вимірюваних в сотих частках півтони. Використовуючи малі значення висоти зсуву, можна отримати звучання, схоже зі звучанням хоруса, в той час як великі значення дозволяють отримати ефект багатоголосої гармонії і звучання в октаву.
Баланс (mix). Цим параметром визначається ступінь накладення вихідного і зміщеного сигналу.
У ефектах зсуву висоти використовується досить великий діапазон різноманітних схемотехнічних рішень. У найпростіших пристроях висота змінюється на заздалегідь заданий статичний інтервал. Діє це приблизно так: припустимо, що зрушення висоти встановлене на чотири півтони, або велику терцію в музичній термінології, це означає, що кожна видобуваюча нота буде супроводжуватися звучанням ноти, що знаходиться на чотири півтони вище. Ефект є досить цікавим, але має свої обмеження, адже якщо виконавець буде грати мажорну гаму, деякі додаткові ноти своїм звучанням будуть створювати дисгармонію зі звучанням гами.
Інтелектуальні ефекти зсуву висоти іноді називають гармонізатор, хоча така назва є не зовсім правильною - ця назва є зареєстрованою торговою маркою компанії Eventide. Вони дають можливість задавати тональність і лад, в той час як процесор автоматично виконує підстроювання інтервалу.
Подільники октави (octave divider) виробляють ноти, які звучать на одну або дві октави вище або нижче вихідного сигналу. Можливо хтось скаже, що цього ж ефекту можна домогтися, використовуючи будь-який ефект зсуву висоти, і в цьому є частка істини, але в деяких випадках більш зручно застосовувати спеціалізований пристрій, який призначений виключно для забезпечення звучання в октаву. Іноді розробники комбінують дільники октави разом з фузом. Дільник октави відмінно підходить для емуляції 12-струнної гітари, крім того він дуже зручний для спільного використання з дисторшн, додаючи додаткові низькі частоти в сольній партії.