Гитарные педали

фузз-октавер MXR Blue Box, плюс 2 октавы вниз к основному тону, регулировки микса чистого и обработанного сигналов и выходного уровня

High Gain Volume Pedal, педаль громкости, 250кОм потенциометр, без кнопки включения

crybaby Wah-wah Classic, индуктор Fasel, диапазон свипа смещен в низкочастотную область, более мягкое звучание

Crybaby Wah-wah 95Q, с возвращающей пружиной без кнопки включения, плюс регулировка добротности фильтра Q Control и усиления Volume Boost (0-15 дБ)

Crybaby Bass Wah, для бас-гитары, с возвращающей пружиной без кнопки включения, плюс регулировка добротности фильтра Q Control и усиления Volume Boost (0-20 дБ)

аналоговая линия задержки Carbon Copy Analog Delay, регулировки времени (0-600мс), микса, количества повторений, активация модуляционного эффекта

Эта педаль смогла вместить в себя море зернистого текстурированного драйва, который действительно способен оживить звучание твоего инструмента, при этом сохраняя его фундаментальный характер - и все это в миниатюрном корпусе, который не займет лишнего места в твоем педалборде. Дизайн этой модели основан на разработке заслуженного ветерана педалестроения Пола Кокрэна (Paul Cochrane), получившего признание множества профессиональных музыкантов. Когда Пол решил предложить эту педаль широкой аудитории, он решил работать вместе с командой инженеров MXR. "Сотрудничать с MXR - это честь для меня," - говорит Пол. "Моей первой гитарной педалью была Phase 90.”

Мини вау-педаль Cry Baby Mini 535Q Wah

Crybaby Multi Wah-wah 535Q, 6 различных настроек фильтра, регулировка добротности Q, плюс регулировка усиления Volume Boost (0-15дБ)

Custom Audio Electronics Wah, два индуктора Fasel с возможностью переключения, встроенный бустер от модели MC401, регулировка усиления и добротности Q

Эта уникальная педаль - плод сотрудничества DUNLOP и легендарного гуру электроники Боба Бродшоу (Bob Bradshaw) из Custom Audio Electronics

Гитарный тон Билли Джо Армстронга на революционном альбоме Dookie группы Green Day звучал грязно и пронзительно с идеальным количеством артикуляции, чтобы выразить музыкальность его быстрых мелодичных риффов. Он получил этот звук, пропустив свой сигнал через два сильно модифицированных усилителя - один с тоннами гейна и скупом, а другой с четко выраженной серединой. Когда пришло время микшировать запись, группа смешала два сигнала вместе в разных соотношениях, чтобы соответствовать настроениям каждого трека.